Freilich sei die auch in den heutigen Studien vielfach verhandelte und hochproblematische Differenzierung von Modellen himmlischer und irdischer Liebe auch schon der Panofsky-Schule präsent gewesen. Als Paradebeispiel für diese Schwierigkeit nennt Steigerwald Tizians überaus kontrovers diskutiertes Gemälde Amor sacro e profano, dessen irreduzible Ambiguität man, wie Steigerwald mit Rekurs auf die Deutungstradition zu diesem Gemälde aufzeigt, immer wieder vergeblich zu vereindeutigen suchte – ganz zu schweigen von dem Problem, welcher der beiden im Gemälde dargestellten Frauen überhaupt jeweils amor sacro und amor profano zuzuordnen seien.
DOI: | https://doi.org/10.37307/j.1866-5381.2015.01.42 |
Lizenz: | ESV-Lizenz |
ISSN: | 1866-5381 |
Ausgabe / Jahr: | 1 / 2015 |
Veröffentlicht: | 2015-06-24 |
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